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楊林波做的陶，不論杯子與壺，不管上面是繪畫還是書法，都有一種從前的感覺。白泥的顏色翻黃，紫泥的走暗，那些個花鳥，也像打開一本陳放著的書的插圖，色澤不似當(dāng)年那樣的艷麗。若說是他近幾年做的，好多人都不會相信。別騙人了，怕是你奶奶留下的吧。

(資料圖)

多少次去碗窯村，都是沿著村子中間的那條商業(yè)街來來回回，熙熙攘攘的街道，滿目皆陶坊陶鋪子。陶源于泥和火，這是一個因窯火而生的村莊，因窯火而名聲遠傳的村落，商業(yè)與現(xiàn)代符號蕩滌著傳說中的形象，碗窯村，還能找到一點那些年的蛛絲馬跡嗎？

碗窯村585號

跟著滇南陶韻的鄧孝碧走進碗窯村585號，這個有七八十年的老民居在商業(yè)街的后面，村莊的腹地，這是一個兩進院的，老式風(fēng)格的宅子。楊林波說，這是普通老百姓自己蓋了住的房子。當(dāng)楊林波租到這個院子時，他毫不猶豫的退了街面上的鋪子，愛心愛意地搬進了他心中所想的，非常利于他創(chuàng)作，做陶的小院子。

一棵碩大的樹，枝蔓如華冠，郁郁蔥蔥，遮蔭蔽日。這清涼地兒，就是楊林波的工作室。面對頭道門站定觀察，左邊是拉坯的車盤，用皮帶帶著轉(zhuǎn)動的那種，右邊是做刻填的偏廈，未進頭道門就已經(jīng)進入做陶的工作地兒了。

這里的大門是黑色的老木板，三級石臺階上是厚重扎實的門檻。門檻老了，開了縫，裂出來紋路，形成很好看的老木紋，木紋深深，每一道縫中，都藏著幾代主人的故事。一進院的天井是石板鋪的，干凈得就像水洗過一般，墻邊的花盆里，不知名的花盛開著。二進院進去就是堂屋了。楊林波支一張大茶桌，像升堂一樣的坐在正當(dāng)中，他一眼就可以從內(nèi)望到最外面。他在左側(cè)擺放了一個大水缸，缸是瓦缸，用瓢舀水，椅子是木料的，看著有些個年代。借著鏤空的木格子窗戶露進來的光， 定睛看桌子上的茶具，一看就喜歡得不得了，桌上擺著的茶盅和壺，色澤和畫面有一種曾經(jīng)鮮艷過，如今舊了，但舊得耐看。

從2007年就接觸陶的楊林波，在2010年下了個狠心，毅然辭掉了云銅的工作，一門心思來做陶。楊林波生長在陶鄉(xiāng)，打小就和身邊的許多孩子一樣的愛書畫，讀書時，他選擇了讀建水美術(shù)職業(yè)高中。畢業(yè)后去云南銅業(yè)工作。放假回家時，抱著畫畫試試的心思，在朋友做陶的地方小試一把，一試就試出感覺來了。2011年，楊林波一腳踏進碗窯村，他做陶這條路從那時候就立志堅定的走下去了。

老味道靠時光打磨

裝飾題材源于老屋的方方面面，楊林波把老屋鐫刻在陶上，做系列的老屋的翻版 。碗窯村做陶的人各有千秋，在共性之下，總有個性的彰顯。楊林波的陶品，以裝飾風(fēng)格做舊，細致見長，不但細中有細，還有宋畫的風(fēng)格。

深居老屋，歲月靜好，在靜謐的時光中楊林波隨便在老屋里取一隅一物作創(chuàng)作的素材，他把家里的東西搬上了陶壺，茶杯。家，就是創(chuàng)作的源泉。那幾把靠墻擺放著的木椅子，井字型的靠背。簡單的，老式的木椅子被他搬到了陶壺上。從堂屋出去的那道門，隨日光的移動，門枋隨光與影在變化，楊林波瞬間捕捉，也把那上午十點，下午四點的那道門，繪在了壺和杯子上。

他的作品，被他一一拿出來一溜的擺在茶桌上，上面的繪畫作舊，顏色暗淡，這種基調(diào)，說與不說，你都能感覺到歲月滄桑。“樣樣都基于生活呀，老天爺給你的東西，包括椅子，窗格，門枋，畫出來哪一樣都帶點民國的味道 。”要表現(xiàn)市井生活還需要畫點兒童 于是，楊林波把自己的兒子楊一林的形象畫上去了。睜著稚氣的大眼睛的小一林，他好奇的渴望的眼神，正在認識世界。

楊林波說，我取黑色作背景，可以說，兒子是我們黑暗中的一盞燈，也可以說，父母是他前行方向的一盞燈。楊林波在壺上繪著老式的木椅子，很有油畫的味道，似曾相識，回想一下，巴爾扎克筆下似乎有過這樣的椅子。他做的藍底板的荷花杯，蘭花杯，清爽雅致，還有宋畫的感覺。作舊，返古的風(fēng)格，這種老味道是楊林波日復(fù)一日打磨出來的，一個是把握好色彩的關(guān)系，一個是燒制，一次燒或者復(fù)燒。在不斷地調(diào)色試泥燒制的過程中，誕生了楊林波的作舊茶具系列。歷經(jīng)磨煉終成，楊林波說，老味道靠時光打磨。

最終的追求

楊林波現(xiàn)在的陶坊，他做設(shè)計，繪畫。夫人李師做粘接，有師傅坐鎮(zhèn)刻花填泥，有些工序外送。他追求著，各個工序能自己做，完整地出作品，出好作品。他已經(jīng)為碗窯村585號取好了《鼎力陶藝》的陶坊名，待擇良日掛出去。他還想更深層次的做一些作品，構(gòu)思好了幾個瓶子，想做成經(jīng)典的，在構(gòu)圖上打破傳統(tǒng)。如繪一幅“奔月”，嫦娥衣袂飄飄奔月而去，但，嫦娥的這個‘奔’，是無可奈何奔上去的，她的身后有后羿追著呢。楊林波說，后羿一定要安排在故事里，也就是必須在畫面中。奔月，西廂記都要很工筆的來做。還要做京劇臉譜的系列，還有民國時期的題材。他要挑戰(zhàn)色彩難度大的，做一些灰色調(diào)的，做出老味，老煙味。

以書法裝飾的杯子，楊林波在做“滿工”。他展示給我們的幾只杯子，書寫得滿滿的。“你為什么要寫這么多字，留點空間不好嗎?！?楊林波說，：我做過一組杯子，上面寫了一行小字，經(jīng)銷商看了說，你多寫點，消費者有時候很在乎字數(shù)多不多。

滿工，也是一種表現(xiàn)手法，西方就有繁瑣之美。有這樣要求的消費者，哪怕只是小眾，楊林波也嘗試著做。他挑選詩詞，把一首詩詞有頭有尾地寫在茶具上，保證這首詩詞的完整。這樣的茶具，實用性，觀賞性極強，圍桌品茗時，也可以穿插著讀讀詩詞。

楊林波認為，建水紫陶自帶美感，有質(zhì)樸美、肌理美、細膩美等。以陶為載體，在陶上作畫，書寫，進行著和泥調(diào)色等等二次，三次地創(chuàng)作，在出窯的那一瞬間，看見這個作品的最后的模樣，苦在其中，樂在其中，創(chuàng)作無止境。

今后的十年二十年，是楊林波這一輩制陶人成長挑擔(dān)子的時期，只要走得穩(wěn)，不懈努力，一定能把建水紫陶傳承發(fā)展好的。碗窯村585號，續(xù)集正在上演，經(jīng)典作品和故事將會越來越多。